匈牙利民族原屬芬蘭-烏戈?duì)柸朔N，他們的游牧部落于9世紀(jì)末10世紀(jì)初從南俄草原西遷多瑙河中游；11世紀(jì)初各部落統(tǒng)一，建立了國(guó)家。匈牙利民族音樂(lè)文化的發(fā)展，受其他民族音樂(lè)文化的影響很深。由于基督教的傳入及教會(huì)圣詠的影響，早期匈牙利音樂(lè)文化逐漸失去了本來(lái)所具有的東方傳統(tǒng)而被歐化。16世紀(jì)土耳其入侵，匈牙利音樂(lè)又受到東方音樂(lè)的影響；17世紀(jì)匈牙利淪于奧地利統(tǒng)治下之后，德奧音樂(lè)又傳入匈牙利，對(duì)匈牙利音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

 

 

不同的匈牙利音樂(lè)！

 

專業(yè)音樂(lè)：匈牙利專業(yè)音樂(lè)的發(fā)展在中世紀(jì)雖然受到土耳其入侵的阻礙，但是仍然有所發(fā)展，如16世紀(jì)前半葉已經(jīng)出版了最早的匈牙利文的世俗音樂(lè)作品集；并出現(xiàn)了象B.巴克法爾克(1507～1576)這樣在歐洲有影響的作曲家和琉特演奏家。17世紀(jì)末匈牙利被奧地利吞并，此后哈布斯堡王朝竭力推行文化上的日耳曼化，匈牙利民族音樂(lè)的發(fā)展又受到摧殘，音樂(lè)事業(yè)多把握在德意志等外國(guó)人手中。18世紀(jì)在上層貴族府邸中常設(shè)有具備相當(dāng)水平的管弦樂(lè)隊(duì)和合唱團(tuán)。例如J.海頓就曾長(zhǎng)期在匈牙利的P.A.埃斯泰爾哈濟(jì)親王的樂(lè)隊(duì)中工作。

 

民間音樂(lè)：較早的匈牙利民間歌曲在題材上多數(shù)具有敘事歌曲性質(zhì)。它們多采用五聲音階,節(jié)奏自由，結(jié)構(gòu)不規(guī)整,同西歐音樂(lè)的關(guān)系較少，而與土耳其等東方音樂(lè)的關(guān)系較為明顯。在西歐音樂(lè)的影響下，17～18世紀(jì)的匈牙利民歌有了顯著變化；古老的五聲音階被多里亞調(diào)式、密克索呂底亞調(diào)式以及近代大調(diào)式所取代；節(jié)奏也由自由形式變成規(guī)整化，出現(xiàn)了與匈牙利語(yǔ)言有密切關(guān)系的切分節(jié)奏；歌曲的結(jié)構(gòu)也比較規(guī)則對(duì)稱了，但仍然是單聲部的。隨著城市的發(fā)展，城市民間音樂(lè)也有了發(fā)展。

 

 

18世紀(jì)后期出現(xiàn)了招募新兵時(shí)的舞蹈伴奏音樂(lè)韋爾本科什舞曲。這種通常由吉卜賽人演奏的舞曲受到西歐音樂(lè)傳統(tǒng)技法的影響，同時(shí)也包含著吉卜賽音樂(lè)的因素；形式結(jié)構(gòu)上它包含性格上形成對(duì)比的慢板、快板兩個(gè)部分。19世紀(jì)初葉，在韋爾本科什舞曲基礎(chǔ)上形成了恰爾達(dá)什舞曲。這種舞曲保持了韋爾本科什舞曲的基本結(jié)構(gòu)特征，但快板部分被大大發(fā)展了。

 

恰爾達(dá)什舞曲的第 1部分稱為拉舒，是慢速的,帶有憂傷格調(diào)；第2部分則稱為弗里斯，是快速的，情緒激昂熱烈。這種舞曲通常采用的音階被稱為“吉卜賽音階”,其特征是小調(diào)式的第4級(jí)和第7級(jí)是升高的,形成了在3、4級(jí)和6、7級(jí)之間有兩個(gè)增二度音程。

 

匈牙利音樂(lè)杰出人物：

 

 

 

20世紀(jì)匈牙利現(xiàn)代音樂(lè)家有國(guó)際聲譽(yù)的最重要的兩個(gè)代表人物是B.巴托克和Z.科達(dá)伊。他們不僅在發(fā)掘匈牙利民間音樂(lè)寶藏方面作出了卓越貢獻(xiàn)，在音樂(lè)民族學(xué)理論和實(shí)踐上作出了杰出的貢獻(xiàn)，而且在創(chuàng)作上將匈牙利專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作提高到了新的水平。非凡是巴托克，他在交響音樂(lè)、鋼琴音樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、歌劇、舞劇音樂(lè)等領(lǐng)域中的作品，在20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)中都占有重要地位，并對(duì)20世紀(jì)西方現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。第二次世界大戰(zhàn)后匈牙利作曲家較有影響的人物有F.薩博、L.韋伊奈、B.陶爾多什等人。